10 An Old Phonograph1981.2.19號維塔斯出生在拉脫維亞,其父親當時在拉從事政治活動.有人曾認為維塔斯是他的藝名,其實這是個非常普通的拉脫維亞名.七歲起他遷往奧代斯居住,而後有遷往莫斯科,在莫斯科他只待了半年,就是在這半年裏他開始接觸音樂.
很多人都認為維塔斯是一個神秘的人物,因為沒有一個記者採訪過他.這樣就傳出了他的脖子上長著腮的說法.其實維塔斯不接受記者採訪是因為在合同裏寫了這條.私底下他是一個非常健談的人.而他的脖子上更是根本不可能有腮的,之所以會有這樣的說法都是炒作的結果.但維達斯的聲線確實與眾不同,這就是他為什麼能飆那麼高的音的原因.
裡面，我最喜歡的，是他的 Опера №2
Vitas"讓婦女們保持沉默"
"讓婦女保持沉默"
用閹割的方法創造女高音或女低音究竟起源於何時，歷史並未給予確切的解答，但音樂史學家們都認為，閹割之風的延續與羅馬天主教堂的教規大有關系。聖·保羅有一句名言："在教堂裏讓你們的婦人保持沉默"，因此婦女被禁止參加聖詠合唱。每當需要唱女高音時，就由小男孩或閹人歌手來擔任。
１６世紀初葉，在羅馬天主教堂裏和歌劇中同時出現了閹人歌手，從此義大利閹人隊伍不斷擴大。在著名作曲家蒙特威爾地創作的歌劇《奧菲歐》中，一位閹伶擔任了主角。音樂學家赫裏奧特認為，到１８世紀，７０％的歌劇男演員是閹人；另一位學者則估計，那時在義大利每年有多４０００之眾的男童接受閹割。
許多著名的作曲家（如蒙特威爾地、莫札特等）為閹人歌唱家創作了歌劇及其歌曲。那時，無論是義大利的教堂，還是英格蘭的歌劇院，在歐洲大部分的國家裏，到處都有閹人歌手的歌聲。
德國一位學者寫道："年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"１８世紀英國著 名的音樂史學家查理斯·帕尼曾這樣描述１７３４年法裏內在倫敦演唱時的情景："他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾 後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。"就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認："他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比女性更勝一籌。"
１７７２年，貝尼訪問德國時，發現維爾茨堡公爵在他的頤和園內養著１５名閹人歌手，宮內還有兩個專事於閹割手術的外科醫生，據說這位公爵"沉迷于歌劇，幾乎因此而毀了他的臣民"。在尼泊爾，許多年輕的閹伶在音樂學院受訓。閹童和一般男孩一樣，入學年齡為８－２０歲，校規很嚴，一視同仁。學生必須服從音樂老師，即使受罰，罰得不合理，學生也不敢頂撞老師。除了嚴厲的校規，閹人學生受到的心理壓力及其危害特別大。閹生穿衣往往與眾不同，而且在演出中扮演的角色引人注目，往往穿女人服裝，扮演"性感女郎"。
有關閹割的手術過程，我們今天只能從法國律師查理斯·安基隆的《閹人論》一書中找到一些文學性的描述，無法知道其準確性如何。但有一點是顯而易見的，即閹割既非切斷通向睾丸的血管，也不是割去睾丸本身，而是在動手術前，先讓男童進行溫水浴以便軟化睾丸，爾後緊按住他的頸靜脈，直至他 失去知覺，這時才開始動手術。
VITAS雖然不是閹伶歌手，但是他的高音甚至能讓女性汗顏，不得不說是一個奇跡。
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